角色名稱：推車?yán)蠞h

推車?yán)蠞h的角色主要掌控蘇娘娘及小車的搖擺幅度，表演者為男性，身高、年齡及體型并無固定的限制。化妝為老生妝，面部類似樵夫妝，服裝類似高蹺會(huì)中的樵夫扮相。

動(dòng)作解析：動(dòng)作無特定名稱，身體動(dòng)作跟隨節(jié)奏的快慢進(jìn)行調(diào)整。扮演者需要了解人物劇情，揣摩角色特點(diǎn)，步子與鼓點(diǎn)一致?，F(xiàn)在的表演大幅度縮水，已較少追求動(dòng)作的細(xì)節(jié)。表演過程中，表演者不需太過用力，應(yīng)該依靠巧勁，即身體的協(xié)調(diào)性，自然地以肩帶臂。步伐一般為三步一退，或是兩步一退，三步或是兩步并沒有固定的規(guī)定，上身體態(tài)塌腰，下身曲腿，隨意跟著感覺走。

郭貞江·攝

“推車?yán)蠞h”唱詞

闖今年了深山/靜悄悄無人行轅齊心用力把娘娘送/走了些高高低低不平的路/恨不得人會(huì)駕云車騰空/直奔商州去得勝/到商州借得兵來與國(guó)母大報(bào)冤橫

世界上要公平轅狼狗肺肚里盛/公買公賣不中用/手拿鋼刀刺人肉/人家不疼自己疼/看來一命換一命/ 到商州借得兵來與國(guó)母大報(bào)冤橫

老爺忠心保周朝/這才是國(guó)家將興必出禎祥/國(guó)家將亡慣出妖孽/朝出了梅倫奸黨/他要害蘇國(guó)母娘娘/我老爺千般用計(jì)救出娘娘/送國(guó)母來在路途上/老爺定計(jì)救娘娘定計(jì)救娘娘

由老漢掛肚牽腸/有件大事想心上/只因?yàn)槲鳑鱿聡?guó)進(jìn)寶三宗/進(jìn)來了白鸚哥、醒酒氈、溫涼玉盞/我老爺上殿保本/本保著蘇國(guó)母執(zhí)掌/執(zhí)掌三寶駕轉(zhuǎn)昭陽轅梅國(guó)舅上殿保本/本保著梅娘娘執(zhí)掌/執(zhí)掌三寶駕轉(zhuǎn)昭陽

二國(guó)母在宮中試寶援 將三寶梅娘損傷轅周主一見把寶傷/將一件大罪名頂在了蘇國(guó)母頭上/老爺定計(jì)救娘娘定計(jì)救娘娘

國(guó)正風(fēng)和太平了/金爐內(nèi)長(zhǎng)出靈芝瑞草/文官扶社稷武將忠心保/扶保周朝無戰(zhàn)無爭(zhēng)萬民同歡樂元宵節(jié)共慶良宵/設(shè)擺下祭臺(tái)一座/我老爺親禱/我老爺為國(guó)家忠心盡了忠心盡了

撂場(chǎng)演出

“齊心用力把娘娘送”唱詞展現(xiàn)了推車?yán)蠞h對(duì)娘娘的忠心不二，而第二段的唱詞體現(xiàn)了替娘娘的冤屈而抱不平的個(gè)人情感， “走了些高高低低不平的路”決定了表演者的體態(tài)特征，即體態(tài)含腰、曲腿、腳下合著鼓點(diǎn)的進(jìn)退是推車?yán)蠞h典型的舞蹈體態(tài)，展現(xiàn)了在起伏不平的山路中行進(jìn)的步步艱辛。從運(yùn)動(dòng)軌跡來看呈現(xiàn)出空間低、力度強(qiáng)、時(shí)間慢的“力效”結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出“壓動(dòng)”的動(dòng)作質(zhì)感。